文/曾子航
　　

唐璜是十九世纪初期英国浪漫主义诗人拜伦笔下的一个风流奇男子。

据说唐璜在历史上实有其人。他是西班牙贵族后裔，当过女沙皇叶卡特琳娜的男宠，后惨遭遗弃，他一方面具有不羁的性格，博学的才气，诙谐的谈吐，冒险的精神，另一方面他荒淫无度，阅尽春色无数。他喜欢追求女人，却始乱之，终弃之。他风度翩然，巧舌如簧，即使不用金钱也能让各式各样的女人为他神魂颠倒，他跟女人发生性关系向来不把感情放进去，当他得到了一个女人的肉体，他便立刻转移目标，就像一个冷酷的枪手一样寻找新的目标，他追求的根本不是爱，而是一种空洞的男性虚荣感。

两百年过去了，历史上的唐璜早已随时历史的风尘烟消云散，可拜伦笔下的唐璜却永垂不朽，载入了经典。

很多风流才子都以效仿唐璜为荣，尤其一些激情洋溢的艺术家都有着浓的化不开的唐璜情结。

只可惜，男人随心所欲地当起了唐璜，爱他的女人就变得无助而彷徨。

打开报纸杂志的八卦娱乐版，在艺术家们风光无限的背后，又有多少女人是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”？我想起了马龙－白兰度，这位被美国总统布什、被西方各大媒体称为有史以来最伟大的演员，这位上个世纪中叶曾经让无数异性为之癫狂的性感偶像，一生离过三次婚，情人不计其数，儿女多得连自己都搞不清楚，光警察局登记在册的就有15个，在《巴黎最后的探戈》中，白兰度倒在了自己情人的枪下，具有讽刺意味的是，现实生活中却足足有六名情妇为他自杀。可以说，马龙－白兰度的一生，既是一部辉煌美国电影史，也是一出让无数女人为之黯然销魂的“爱情悲剧”；我又想起了瑞典电影大师伯格曼，这位看上去非常儒雅的“作者电影”的开拓者，对女人的热情和对电影的热情一样难分伯仲，几乎每拍完一部电影，跟他合作的女演员都会跑到他的床上，当他张开怀抱迎来下一部新片的女主角时，原来那个只有躲在角落里默默哭泣－－

艺术家，尤其是唐璜式的艺术家都是这样：他们像雾像雨又像风，来来去去只留下一场空。他们一方面像孩子一样天真烂漫，另一方面却又像浪子一样飘忽不定，同时还像情种一样风流旖旎。艺术家哪怕过尽千帆也都是掠影浮光，爱上他的女人永远是最寂寞的海洋，因为他始终不会在对方温柔的心口靠岸……

我曾经认识一个从小就向往才子佳人式婚姻的浪漫女孩，先后跟诗人、画家、导演、文化商人谈过恋爱，每次的全情投入最终换来的都是遍体鳞伤。终于有一天，欲哭无泪的她梦醒了，她毅然决然地和这些唐璜式的艺术家们划清了界限，义无反顾地下嫁给一个世俗小男人，从此过上了贫嘴张大民式的幸福生活。

她应该庆幸她的觉醒，否则她这一辈子都会苦海无边。很多喜欢和艺术家纠缠在一起的女人不明白，所谓艺术家都是一群用特殊材料制成的人，他们和正常人最大的区别在于，前者的荷尔蒙分泌总是处于十分旺盛的阶段。当他们用上半身激情洋溢的埋头创作的时候，下半身也免不了蠢蠢欲动，意大利电影大师贝尔托卢奇在他2002年的一部作品《戏梦巴黎》中借主人公之口说过一句话：“革命和性其实是一回事，都是荷尔蒙分泌过剩的结果”，其实艺术何尝不是这样，西方有一位画家就公然宣称：“当一个女人上了我的床，我的艺术灵感就来了！”。如果把艺术家的创作工程比喻成一场祭祀的话，女人则是其中不可或缺的祭品。尽管这样，很多女人还是会飞蛾扑火矢志不渝，用她那温暖而灼热的胸膛去堵住艺术家这颗子弹，可惜子弹还是穿胸而过，又向另一个女人的胸膛射去――这大概就是千百年来女人和艺术家之间“剪不断理还乱”的恩怨情仇吧？

唐璜式的艺术家总是习惯用“下半身”来获取灵感，而爱上他们的女人却偏偏喜欢用“下半生”来思考未来，这种错位往往导致了悲剧——艺术家喜新厌旧之后把自己变成了“陈世美”，爱上他们的女人则在黯然神伤之余把自己化作了“秦香莲”――

人们常说：男人一夜，女人一生，男人的薄情寡义换来的却是女人的真情难收。男人自以为是的多情，常常是女人眼中不折不扣的薄幸。

我曾经看过西方一份专门研究唐璜情结的精神医学报告，指出，所谓唐璜式的艺术家大都从小受过伤害，缺乏自信，也缺少对他人的关爱。他们表面上风流倜傥魅力十足，实际上大都玩世不恭游戏人间。他们只会把才华当成吸引女人的“美色”，赢取女人的献身和崇拜，然而在内心深处他们个个脆弱得都像哈姆雷特，吝啬得堪比葛朗台，自我封闭得好似契诃夫笔下的套中人。他们不敢付出真情，甚至刻意逃避感情。

看来，艺术家可以欣赏可以崇拜也可以去爱，若想托付终身，恐怕还得睁大眼睛想清楚，别为一时的冲动吞下终生的苦果！

　　
　　
                                      


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